在世界藝術(shù)品市場(chǎng)上，中國(guó)瓷器一直是深受歡迎的保值或增值的收藏品。對(duì)于度假酒店陳設(shè)而言，粉彩瓷藝術(shù)品是具有民族化、特色化、國(guó)際化，經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)的藝術(shù)品選擇之一。
粉彩是中國(guó)陶瓷享譽(yù)世界的四大名品之一，是借鑒琺瑯彩的制作方法，在清康熙年間創(chuàng)燒的瓷器新品種，筆意雋逸，色彩粉潤(rùn)，手法豐富，格調(diào)高雅，是中國(guó)陶瓷藝術(shù)中的一顆明珠?？滴跬砥诜鄄视捎诔鮿?chuàng)，手法豐富，格調(diào)高雅，是中國(guó)陶瓷藝術(shù)中的一顆明珠。康熙晚期粉彩由于初創(chuàng)，彩繪簡(jiǎn)單，圖案以花卉為主，傳世器物不多。雍正時(shí)粉彩瓷有了很大發(fā)展，器形豐富，制品胎薄透光，釉面白潤(rùn)如玉，繪畫精致，筆線纖細(xì)有力，極為精美。自此，粉彩瓷取代了五彩的地位，躍居于釉上彩繪榜首。乾隆期是粉彩瓷燒制的黃金時(shí)期，粉彩裝飾漸趨繁縟，但色彩的呈色已不及雍正時(shí)的精細(xì)、瑩潤(rùn)。
下面我們一起來(lái)了解一下粉彩瓷中的雍正粉彩。
雍正皇帝是一位促進(jìn)清前期-發(fā)展的-家，他的政績(jī)使陶瓷制造業(yè)在江西景德鎮(zhèn)的御窯廠有了長(zhǎng)足的發(fā)展。這一時(shí)期，粉彩成為景德鎮(zhèn)彩瓷的主流，無(wú)論在造型、胎釉還是彩繪圖案方面，都達(dá)到了前所未與的地步，其質(zhì)量之高，歷朝都望塵莫及。在同期琺瑯彩的影響下，雍正粉彩呈現(xiàn)出精致、潔凈、細(xì)膩的特地拿。這時(shí)彩料的提煉相當(dāng)純凈，施彩和洗染的技法精確熟練，其中施彩細(xì)致，繪畫生動(dòng)的多為寫實(shí)之作。費(fèi)工費(fèi)時(shí)的層層涂染是其后任何朝代都無(wú)法企及的。雍正粉彩的發(fā)展為乾隆朝粉彩的盛行，以及粉彩至今依然是彩瓷生產(chǎn)的主流打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
1、器形：
傳世的雍正粉彩多為生活用品及陳設(shè)品，造型極為豐富，除了繼承康熙朝的部分造型外，還幾乎仿遍了中國(guó)的歷代名窯，廣泛借鑒了-工藝品的器型優(yōu)點(diǎn)。每件器物的形體結(jié)構(gòu)都結(jié)合用途而精心設(shè)計(jì)，非常講究整體線條美及各部位的比例協(xié)調(diào)，高矮適度。其器物無(wú)論大小，形體變化含蓄柔和木線條委婉，極富有生氣。器物的重心一般在整體的下半部，不僅美觀，而且有端莊之感，后仿品雖然器型秀美，大多數(shù)都不合比例，有飄浮不定之感。
雍正粉彩瓷在注重器物美觀的同時(shí)，還注重器物美觀的同時(shí)，還注重器物的實(shí)用性。雍正器物注重處理，如器物的口部都處理得十分規(guī)整，極少有變形的，琢器的修坯精細(xì)，幾乎看不出接痕，甚至不起眼的底足支痕既細(xì)又小，并常涂有各種釉進(jìn)行掩飾，足邊滾圓，露胎窄細(xì)，特別是盤、碗之類器物的底足已成滾圓的“泥鰍背”。這些細(xì)節(jié)處理嚴(yán)格，使人感到器物的完美和利落。民窯粉彩器型主要有碗、盤、瓶、筆筒、香爐、塑像等。

粉彩蝠桃福壽紋橄欖瓶
2、胎釉:
   雍正時(shí)，因瓷土選料精細(xì)，對(duì)瓷器的生產(chǎn)工藝要求嚴(yán)格，因而胎體堅(jiān)白細(xì)潤(rùn)，瑩潤(rùn)無(wú)暇。這時(shí)的胎不僅白且薄。
   這時(shí)的釉面色調(diào)多為純白色，似玉般溫潤(rùn)細(xì)膩，胎薄體輕，在上面繪彩更能突出所繪紋飾線條纖細(xì)，色彩柔和的沒(méi)骨畫效果。

黃地粉彩纏枝花卉紋小缸
3、彩繪:
   雍正粉彩繪畫風(fēng)格秀逸，精妙入神。彩繪所畫紋飾以花卉草蟲(chóng)蝴蝶為主，其次是人物故事、動(dòng)物、山水畫等。其畫法有多種，如平涂、渲染、沒(méi)骨法、洗、皴、點(diǎn)等，工筆、寫意俱全，富有中國(guó)繪畫的風(fēng)韻，改變了傳統(tǒng)五彩用筆古硬和料色濃重的畫風(fēng)。因用筆輕重緩急不同，線條或流暢自然，或剛進(jìn)挺拔，表現(xiàn)出不同景物的特征。
彩料方面，色彩品種豐富而且用色富于變化，同時(shí)對(duì)彩料的提煉相當(dāng)純凈。雍正粉彩中有些色彩是前所未見(jiàn)的，如紅彩。雍正官窯使用黃金做原料，燒制出艷如胭脂的金紅，色澤嬌嫩無(wú)比，也稱胭脂紅。
雍正官窯粉彩瓷多在白釉面上直接施彩作畫，由于此時(shí)的瓷胎極其精細(xì)，釉面分外白凈，使粉彩的柔和色彩更能充分顯示其清麗的美感。此時(shí)金彩也常在官窯粉彩上加繪，而雍正時(shí)民窯則沒(méi)有見(jiàn)到金彩與胭脂彩的使用。同官窯粉彩一樣，民窯粉彩的畫法突破了五彩“單彩平涂”的局限，以惲壽平的沒(méi)骨法入畫，所繪花卉草蟲(chóng)栩栩如生。由于官窯粉彩瓷器受到種種-，所以有少量器物與同期民窯器物相比，往往工細(xì)有余而活潑不足。

粉彩花卉紋七方盒
4、款識(shí)：
雍正粉彩瓷器款識(shí)，官窯多為青花雙圈二行或三行“大清雍正年制”六字楷款。六字二行楷款為官窯專人書寫，字體工整有力，青花色調(diào)純正；六字三行者書寫略草。雍正民窯粉彩器的款識(shí)多為花押款，即青花方塊錦款及用青花畫蕉葉、銀錠、寶鼎、靈芝、雜寶、書卷等多種圖記款。私家堂名款多為民窯中的精品，如“望吟閣”、“擺露堂”等，亦有一部分無(wú)款雍正民窯粉彩。

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